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在生活里，艺术之质才得以体现，是劳役把语言本身的隐性化变得更加隐蔽也更加神秘
不应成为失去语言的人，诗歌是一种需要
如果真的有海，它应该把午后的船舶托付给谁？在失去了倾诉的岁月里，“在聆听者缺席的情境里，艺术变得谦卑起来，”
每次经过路边的连翘树丛，都要挨近了，看看连翘是否有开花吐叶的迹象
那些刚露一点微黄的芽苞，被突如其来的寒流挟持，重新进入休眠状态，七八日过去了，依然欲绽不绽地瑟缩在料峭春寒中
枯草下隐约可以寻见一点绿了，零零星星，似有若无
二月春风，只剪江南柳，北方的春天呀，你得耐着性子慢慢等
春困，且慵懒，连写字的精神也提不起，遂窝在床上读《诗经》
中学时，曾整段整段的背诵，心智被那些瑰丽旖旎的句字给牵绊住，陷溺其中，小情小调地咂摸
“蒹葭苍苍，白露为霜
所谓伊人，在水一方
”“青青子衿，悠悠我心
”那时，这些朗朗的句子，均成了琼瑶笔下爱情故事的延伸
才子佳人，隔了时空，一跃千年，到达彼时彼地，梦里都在苦苦追寻
当有了一把年纪，重新翻阅，发现诗经不是那么读的
那些美好的背后，自有一番别意在，万千气象，澎湃汹涌
《桃夭》中，描述女儿出嫁，“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜室其家
”所有的背景都涂上了粉红，桃花色，桃花面，仿佛能听到爆竹炸裂的声响，多喜庆的场面呀
可是，五妹出嫁时，父亲的心情很复杂，没着没落的东走西走，嘴里念念：这么快，一个一个都走了，剩下我们老两口
自己宠爱的女儿，让一个八竿子打不到的男人带走了，是热闹背后的清冷吧
《燕燕》里，写二人握别，一个渐行渐远去，一个“瞻望弗及，泣涕如雨”
怕是以后都无缘再见了，送出老远，还不舍得回，站在风里，引颈遥望，翩翩双燕终于只剩下孤单的一只，忍不住，泪如雨下
再见，何时见？友人也好，情人也罢，送别，都是件让人心力绞瘁之事
秋走了，屋顶掩盖着纯洁的雪花，暖暖的阳光变得越发和缓，而咱们的十足也在那漫天翱翔的雪花中流逝不复
我领会的牢记，那年冬天刚来的功夫，你采用了将咱们的爱，将咱们的誓词留在了谁人冬天
夜凉如水、能否月色也发端劳累、躲进深深的云层，盛春的夜显得特殊暗淡、搀杂的情绪增添几何愁绪，不日总被一种莫名的情结打搅心扉，愿今夜好梦
蒹葭萋萋，白露未晞，所谓伊人，在水之湄， 溯洄从之，道阻且跻，溯游从之，宛在水中坻