它虽不迭杭州西湖大师闺秀的雍容气派，也不迭昆明滇池他乡风情的碧水漫漫，但它的淳厚，却实足不失山城小湖应有的风情
环视湖面边际，人为开凿的陈迹早已与大天然的原生态相融洽，不遥远的巷子上，固然偶然有公共汽车喇叭声传来，但那明显即是人们理想一窥湖水得意的急迫情绪啊
翘首西望，在不遥远的城区，一排排新颖城市作风的高楼在飘飘渺渺的烟霭中拔地而起，为瑶池般的里爿山填补了新的得意，却又与这边的天然得意融洽一致
1947年参加中国人民解放军，当过号兵，营部文书
1949年，全国解放后，调任冀鲁豫军区文化部专职摄影
1952年到八一电影制片厂电影摄影训练班学习电影摄影技术
从此，便开始了他的电影生涯
之后，在他的心里，立志拍摄一部反映中国人民抗击日本侵略者的电影，就成了他最大的心愿
忘记了时间和年龄代沟的心灵交流，还在继续
同样继续着的，是他从事影视工作后，一路走到执导拍摄电影《血战台儿庄》之前的心灵轨迹的清晰展现
1985年，一个偶然的机会，杨光远在一本刊物上看到了《血战台儿庄》的剧本，以张自忠为主线
当时，描写抗日正面战场的剧本无人问津
但是，他觉得台儿庄大战是抵御外侮的民族盛战，集中体现了中国军人的民族精神，为保家卫国付出了极大的牺牲，不能因为它发生于正面战场就回避历史
于是，剧本经过3个月的修改，以李宗仁为主线，走纪实主义的路子，主要的人物、事件都尊重史料的拍摄思路就被敲定
之后，国家广电局介入，邀请程思远为顾问，国民党老官兵参与，进行了周密探讨
影片原先的结尾是：人们涌上街头，敲锣打鼓，欢庆胜利
但是，当杨光远带着剧组人员在枣庄体验生活时，有幸看了著名记者陆诒描写台儿庄大战的文章，尤其是被“一进北门，就看到街上堆满了横七竖八的尸体，中国军人和日本军人扭缠在一起，有的欲拉手榴弹而未拉着，有的手持刺刀互相刺中对方的身体”的描述而触发灵感，于是把影片的结尾做了修改：在台儿庄的老城墙上以800人为“尸体”，营造了一条长达200米的“血肉长城”
“血肉长城”带给观众的视觉冲击力是很强的
通过这个凝重的结尾，让观众明白，战争虽然结束了，但是损失惨重，胜利来得是多么不容易
这也是一个写意的结尾，象征着全国人民万众一心，修筑起抗日的血肉长城
《血战台儿庄》取得了远远超过杨先生预想的成功
这完全来自于他客观对待历史的决心
这部影片不仅通过艺术的手段，再现了中国军队的勇士们浴血奋战的英雄壮举，更重要的是，该片还是新中国拍摄的第一部反映国民党正面抗日战场的影片
《血战台儿庄》中对于国民党抗日的客观评价和华夏儿女全民抗战的鲜明主题，使得这部影片在中国抗战研究史上占有一席之地
采一枝花絮满朵、柔若藤萝的枝条，将柔顺的长发高高地绾起，乘上扁舟，顺水飘流
闲时的行动携带着吸引人的苍穹，忙时的行为流行着美丽世界的习惯，一个人的时段变动着一个人的主观意识给予的迁移世界
我写稿子不行，因此采访人家时就不能理直气壮，稿子写成了，复印费还没有着落，如果能登出几篇，让人家掏复印费还说得过去，登不出就没法找人家
再一个邮票、信封也是一笔不小的投资
当时复印一张是3角，一篇稿子得两张，或者三张吧，一张邮票是2毛，信封1毛，一封信加起来得1块钱，我一次不敢多印，至多20份，这20封信就得20多元钱啊
一篇稿子的出笼得几道工序，采访，琢磨，写，改，誉抄，复印，装袋，写信封，糊信封，写信皮
这刀片、剪子、浆糊是少不了的
时间长了，我们都有经验了，糊信封不是一个一个糊，而是一沓子展开，一路刷过去
二十多封信发出去，最后能登个三五处就很了不起了，得那点稿费不够吃浆糊钱
当时《河南日报》一篇消息的稿酬是15元，记得我最多的一笔稿酬是登在《中国医药报》的一篇文章，几乎一整版，人家给了200多元，大伙还缠住让请了一顿客，花去了七、八十，那个高兴啊
在痛苦的写稿过程中，我也为别人帮了一点忙
县里一位文化馆长，家里不幸失火了，烧了个精光，我写了一篇稿，发在本地的报纸上，结果他市里的同学看见了，发动大家给他捐钱捐物，度过难关
过后他总是感谢我帮了他大忙
还有本县33名民工去驻马店砖场打工，被窑场主留置，殘忍剥夺，失去人身自由
我采访后，写了一篇“血泪斑斑打工史－－为了33名民工”，引起市委书记重视，批示公安机关前往，与当地公安通力合作，使33位民工得以解救